南宋 马麟 暮雪寒禽图（局部） 27.6×42.9cm 绢本设色 台北故宫博物院藏

　　对于艺术与美的特征，中西方理论界存在多种论说，致使我们在分析判断一件作品时产生明显差异。美国布朗大学哲学教授C·J·杜卡斯在《艺术哲学新论》著作中引用欧仁·佛隆的话说：“艺术的真实性取决于艺术家个人情感的自然显现。……可给艺术带来新的生机。”

　　杜卡斯所说的这种情感的真实性与自然显现，用吴冠中先生的话解释会更直接。他说：“美术不管是绘画还是雕塑是带有感情的。……艺术的东西主要是情，不管是东方的、西方的，主要是感情。……真正的艺术家用感情、用灵感去画，我把情看得非常重要。……我不在乎风格，我在意感情”（《画坛春秋——中国著名美术家访谈录》）。艺术之情存在与否决定了作品的审美魅力，这一点我们从中国绘画的传世之作中屡见不鲜。南宋画家马麟所作《暮雪寒禽图》就是以情入画的代表作之一。 

　　《暮雪寒禽图》，绢本设色，27.6×42.9厘米，属于散页之一。现藏于台北故宫博物院。马麟，南宋画院祗候（为随侍性的职员）。原籍河中（今山西永济西南）。宋室南渡后其家族三代均居钱塘。其父马远为光宗、宁宗两朝画院待诏，独步一时，山水、人物及花鸟皆臻妙。山水与夏圭齐名，时称马夏，是“南宋四家”之一。马、夏二人的山水作品在日本恭如拱壁。

　　马麟承传家学，虽然名声不及其父之广，甚至有传闻言“其父马远多以己画题作马麟”（《杭州府志绘宝鉴》）。然而，我们细析《暮雪寒禽图》后可以忽略这种猜测，因为该作品可以说明马麟身为画家的真实艺术水平。

　　《暮雪寒禽图》，继承了马远的笔法健朴灵活艺术作风，而又具有灵秀生动、简洁自然的特色。画面描述暮冬之际，岩壁下荆棘与翠竹和一对黄尾鸲避雪的情景。章法施以典型的折枝花形式，竹、木、岩同在厚雪中为这一对可爱的鸲鸟组成画面。棘枝劲挺，竹叶圆润，穿插自然。鸲鸟又称为鹊鸲，嘴形粗健而直，尾呈凸尾状，性格活泼，尤长于打斗与鸣唱。马麟以深情与清丽的笔法，淡墨渲染全景，烘托出雪意。而重点着力于这对鹊鸲的刻画，它们在岩壁下呈现出肥硕的体态与闲静的目光，等待着风雪过后！

　　马麟的情不仅倾注在形象的表现上，还用“踈枝潜缀粉，并翅不禁寒”之诗，揭示其内心深处对所绘对象的怜爱。宋代诗人杨万里在《寒雀》诗中也有同样的思绪。他说：“百千寒雀下空庭，小集梅梢语晚晴”。我猜测，马麟笔下这对极为可爱的鹊鸲，此时也在低语何时融雪天晴吧？