有人说郑板桥的字很丑，称他的书法是“丑书”。

郑燮，号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，为“扬州八怪”重要代表人物。 

从表面上看，郑板桥的书法是一种杂凑，似楷非楷、似隶非隶、结体怪异……

而实际上，这是以他对传统书法的深厚理解为基础的创新。

如果单单从技巧和外形上来看，郑板桥的书法的确非常糟糕，甚至有“丑书”嫌疑。

但是，这正是郑板桥以才学为书的体现。

当他放弃了单纯的用书法技巧来表现自我的时候，所留下来的纯粹汉字造型，就能更为直观的表现他丰富的学养和深厚的哲学思考。这正是那些崇尚技巧的书法作品所不能体现出来的东西。

细心品读，郑板桥的书法，在并不讨巧的外形下，自有大气象，绝非当世所谓的“丑书”所能比肩。

所以，把郑板桥的书法归于丑书者，或审美能力有所欠缺，这也情有可原；或别有用心者，则贻笑大方。

郑板桥的书法作品之中，无不流露出对笔法控制的这一个特点：欣赏性极高。

这也引出一个问题：

书法重视于笔法的控制是不是就会缺少整体的意境感，还有自己的书写风格？

回到郑板桥笔法上来看，一起来感受一下，这位清代大师是如何在玩转自己笔法的同时，也能将意境与独特感呈现在大家的面前。

郑板桥的行书代表作《桃花源记》，整个作品的笔法其实是在日常生活之中体现的。

这篇行书作品也是属于他日常的一种练笔形式的存在，这一点很多研究者已经证实了。

正在这样子简单的日常练笔之中，郑板桥的作品魅力得到充分的显现。

直接先说体验。这篇行书是郑板桥在自己57岁的时候写的，文章之中写了是“乾隆十四年”所创作的，正是他57岁的年龄。

整个作品的行书风格看着比较乱，但是整个行书的控制力其实非常好。在细笔与提笔的时候，每一个笔划的特色还很明显。尤其是在行书的章法上面，郑板桥已经达到了一种操纵自然，且非常流畅的地步。

另外比较有趣的就是，在行书的笔法之中，又带着一些隶书与行楷的特色，而且行隶错杂的特点构成了整个作品的妙境感，也可以称为是郑板桥晚年的趣味玩法吧。

可玩出趣味的同时，郑板桥还十分讲究笔法的技巧性，笔法随性且自然。

大小粗细的控制力非常强，相间的笔力一眼就可以看出来。随性的笔法，又极具控制力，这就是郑板桥书法的独特魅力所在。

难就难在对章法的理解之下，呈现的是自己意境的书法经典作品，其中隶书与楷书的影子也夹杂在其中，就如狂花遍地一样的，又有一种欣赏满天星斗的感觉。

全卷用笔细劲，笔法流畅，意境也是十分的突出。

书法是绝对的好书法，流畅的自然性，给人一种赏心悦目之感……

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