狮子岩图 陈少梅 《画剧》是文旅中国原创品牌文化栏目，将书画与戏剧、戏曲融合，边听剧边赏画，如苏轼“赤壁赋”中所言：耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共...
明代 沈周 花鸟1、传统的“写意”说 “写意”、“大写意”，作为中国画的画法由来已久。“写意”一词最早出现于《战国策·赵策二》“忠可以写意”，解释为“公开地表达心意”。它是超越时空的创造，使中国画保...
诸乐三 紫藤双燕 1977年 诸乐三这代人身处三千年未有之大变局之中，他们既经受了古今中西思想观念的激荡会通，又亲历了巨大社会变革所带来的人文观念和审美意趣的剧烈变迁。他们秉承传统文人的气韵风骨，也...
周诗福，字洵之，别署福乐斋、五福堂、三静堂、悠斋。现为中国书法家协会会员，湖北省书法家协会篆刻委员会委员，涵芬印社副社长兼秘书长，武汉市篆刻艺术研究会副会长。 作品曾多次参加中国文联、中国书协、西...
周诗福，字洵之，别署福乐斋、五福堂、三静堂、悠斋。现为中国书法家协会会员，湖北省书法家协会篆刻委员会委员，涵芬印社副社长兼秘书长，武汉市篆刻艺术研究会副会长。 作品曾多次参加中国文联、中国书协、西...
周诗福，字洵之，别署福乐斋、五福堂、三静堂、悠斋。现为中国书法家协会会员，湖北省书法家协会篆刻委员会委员，涵芬印社副社长兼秘书长，武汉市篆刻艺术研究会副会长。作品曾多次参加中国文联、中国书协、西泠印社...
雨后千山铁铸成（国画） 89.9×45.9厘米 1961年 潘天寿 中国美术馆藏 潘天寿（1897-1971），浙江宁海人。从小练习书法、绘画，19岁考入浙江第一师范，受教于经亨颐、李叔同、夏丐尊...
在中国历史上，怀素是唐代杰出的书法家。他擅长大草与小草，以草书名世，与张旭齐名，被尊称“草圣”。怀素的传世作品有《自叙帖》、《小草千字文》纸本、《苦笋帖》、《圣母帖》、《论书帖》诸帖。其中《论书帖...
蓝瑛 暮山凝紫图 明（1658年） 181.2×57.7cm 国画 中国美术馆藏 蓝瑛（1585-约1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水，早年以摹古为主，宗...
张大千先生擅长画虎，功力非凡，但却很少画，只是偶然为之，从不送人，更不出售。张善孖是张大千的二哥，以擅长画虎而名世。画艺和名气都在张善孖之上的张大千，为了让其二哥独擅其美，故很少画虎。他曾写过一句诗，...
黎雄才(1910～2001)广东省肇庆人当代国画家、美术教育家岭南画派卓有成就的代表人物黎雄才擅长巨幅山水，画作气势雄浑，雄健秀茂，自成一格。今天一起来看看他笔下的这组“农家小院”，没有了气壮山河，尽...
林散之诗（书法） 羿耿庵 清代傅山有言：“写字不到变化处不见妙，然变化亦何可易到？不自正入，不能变出。但能正入，自无卑贱野俗之气。”那么，何为“正入”呢？“正入”就是要从临摹古代书法家的经典碑帖入手...
清 汪中 秋园蛱蝶图 102×66cm 绢本设色 立轴 安徽省博物馆藏 艺术之美不同于自然之美，是因为自然之美乃天公之作，没有人能驾驭；而艺木之美出于人类之手，在表现自然对象之美的同时，必然会融入作...
清 吴昌硕 荷花图轴 163.4×47.5cm 纸本 设色 故宫博物院藏 《荷花图》为纸本设色立轴，纵163.4厘米，横47.5厘米，现藏于北京故宫博物院。从篆书款记“乙巳秋中”，署名“吴俊卿”可知...
清 费丹旭 红楼故事图 册页之二 26×31cm 绢本设色 1839年 中国美术馆藏 费丹旭（1802年1月—1850年12月），清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚...
