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人物风采之龚勋

  • 2018-06-07 16:40:49
  • 来源:湖北收藏网
  • 作者:刘小浩

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       龚勋,字佐天,别署抱子堂,著名书法家。祖籍河北武清 ,生于吉林长春,现居湖北武汉。民革党员,高级职称,中国书法家协会会员,湖北省书法家协会创作研究员,湖北省优秀文艺人才库专家,武汉市文联委员,武汉书法家协会副主席。

      主攻隶书,诸体皆能,多次参加全国专业性、权威性重大展览。获湖北省文艺界最高奖“屈原文艺奖(湖北省委颁发)、被武汉市委授予武汉市文艺界最高荣誉“优秀文艺家”称号。主要作品参加和获奖:全国第八届书法篆刻展最高奖“全国奖”(隶书组第一名)、全国首届大字书法艺术展、全国首届青年书法篆刻展、全国首届公务员书法篆刻展、全国“名家系统工程”书法作品展、全国六十年代代表书家作品展、全国名家邀请展,中国书法名家精品走进奥运场馆——国家体育馆。入选2004《中国人物年鉴.书法名家录》(中国新闻出版总署)、《共和国书法大系.书法卷》(中国艺术研究院)。
    书法作品散见于国内外各种报刊杂志,被中国美术馆、中国书法博物馆、各类纪念馆、名胜古迹等刻碑收藏。


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拟古法评龚勋


    徐本一

   

    说到隶书的品评,桂未谷的《国朝隶品》恐是先开风气的。如评傅山:“傅青主如蚕丛栈道,级幽梯峻,康衢人裹足不往。”这是说傅山隶书走的是险绝怪僻一路;习惯于走四通八达平坦大道的人就难免有惧避之感了。评郑谷口,则说:“如淳于髡人,东方曼倩滑稽谐谑,口无庄语。”这是以形譬人,郑之隶书形体活泼而有藻饰感,比起方峻厚拙的汉隶典型,就显得不够庄重了。“郑板桥如灌夫使酒骂座,目无卿相”,也即是说郑书不端正恭敬,担任性放旷不作谨慎状。评金农就有些费解了;“金寿门如孔雀见人著新衣,辄顾其尾”。孔雀开屏往往受刺激于观者的鲜艳,这是说金农不甘寂寞无新意,抑或自欲领袖时风之激进突变。金农或许正像一只争奇斗妍的孔雀,充满了强烈的表现欲。

    桂馥品评的风格是用语简精,意象丰赡,似评非评,主观臆断性强,不作条缕分析,让读者有弥散性的欣赏感受,此其一。另一特别仍是以儒家观念为正统,品评自持一种中心标准,也即是以己之立场为出发点,表用出褒贬。古典的书评大抵如此。

    龚勋的隶书,如果放到那个时代,桂未谷当会如何评之呢?我拟其方法,试评云:“龚佐天如公输班解木,有成规亦无成规。”

    按理此文已可结束,古人用语啬,今人用语滥,古人用语苛,今人用语谀。若要再说下去,就像将人如树木般地锯开了,露出了筋纹内质。

    龚勋以苦苦笔耕,沉浸于汉魏书迹之中,不求闻达而闻达至,终于在第八届全国书法展中以隶书获第一名奖,即可谓隶书“状元”。此时他痴心于书法已二十余载,夜以继日,冬去春来,潜滋心花,默然以成。他的境遇也正如一句“非人磨墨墨磨人”。他为此放弃了许多,放弃正是为了坚守,他坚守着传统文化活的因子,以自己生命的最大能量来复殖历史中稍纵即逝的光亮。这样的努力可以看作是一种文化的担当,但他也可能视为一种快乐,在书写的过程中感受着生命的消长当时光逝去,书迹渐积,人书转换,性命超越。潜心于书法者足可傲视俗尘的纷纭了。这是他的生存状态,或是他理想中的一种追求。

    至于龚勋的书法形式,他正在汉之原型与情之笔法之间徜徉。他对清人隶书在笔法上的寻求突破已有了较为清晰的认识,也有了确定性的探索。用笔涩重求变,微观的运笔技巧能自控自驭,说明运笔在心。结体以正为主,以欹为用,而整体风格上能把握自然朴茂。眼光也开阔,博取清人书家未尚精擅的隶书体系资源,做得深功夫,方为书上人。

    如此将龚勋的隶书放在《国朝隶品》中,真能放得稳吗?答案是确定的。时代进步了,以写为形式的书法有了更多的参照,在外形上是容易提升的。但是令人更需关注的是,文化的内蕴,没有从内心深处感触到文化的博大精深,现代书人终将无法超越以往的高峰。


作  品  欣  赏

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