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《湖北收藏网》杂志

  • 【评论】艺术的自在者——李孝萱

    【评论】艺术的自在者——李孝萱

    九十年代初开始,李孝萱的水墨画在中国画坛异军突起,他的艺术以强烈的视觉冲击力和空间张力,以及深蕴复杂的精神内涵,引起了美术界的关注和批评家的推重。   笔者在考察李孝萱的艺术感觉到他的艺术具有强烈的个人性和明确的现代文化特征。本文拟以此为主线对其艺术的若干特征作一次粗略的评述。[详细]

    2017-05-29
  • 【评论】跬步至千里苦心艺乃成——介绍公仆画家雷正民的艺术

    【评论】跬步至千里苦心艺乃成——介绍公仆画家雷正民的艺术

    在美术界中,对雷正民的大名我是早有耳闻,可是真正认识他却是1989年的事情。当时,我和弟子王鉴在中国美术馆开师生画展,他其貌不扬,穿着得像个老工人一样,一个人跑来向我们表示祝贺,使我感到意外之极,真不相信他就是中国美术家协会的常务书记。由于他的为人和我比较一致,艺术观点也颇吻合,所以后来与他的接触较多,对他和他的艺术都有更深的了解。[详细]

    2017-05-26
  • 【评论】花瓣清香——品读涂国喜国画作品

    【评论】花瓣清香——品读涂国喜国画作品

    读起涂国喜的作品总是带给我们一种充满着真诚和热爱生活的感情,画作有大绿、大红、淡雅的气氛。这是他用色彩、画面来诠释他对生活的态度。涂国喜一直生活学习于南方,自然得益于南方的气息的补给,作品的画面总是生机盎然的绿意,正如辛弃疾所说:“一番新绿”。国喜其人和作品绝不一致的,他为人非常朴实,看不到斑斓的色彩,而作品中所追求的绮丽丰富色彩画面决不是他现实生活中所现。他不多言辞但写起文章来却娓娓动人。   这是涂国喜与别人不同的地方。[详细]

    2017-05-22
  • 扬帆但信风——张晖书法印象

    扬帆但信风——张晖书法印象

    我所知的张晖先生,少时喜爱纸、墨,点画撇捺,信笔涂鸦之间,颇有几分痴迷。隔窗望月,雾中见花,有朦胧之中的眷念,有混沌初开的情窦。[详细]

    2017-05-15
  • 纯情与浑厚的画笔  ------且说慢说周祖银

    纯情与浑厚的画笔  ------且说慢说周祖银

    油画作品的“浑厚”是与“矫情”相对立的。纵观周周祖银的油画作品,看不到华丽的装饰,也看不到一味迎合当代绘画潮流的表现手法,更直观的感受其为“浑厚”之美。在今天艺术界,尤其是1985年后的思潮,越来越多艺术家将技法的探索作为研究重点[详细]

    2017-05-12
  • 可贵者胆——韩文彬其人其画

    可贵者胆——韩文彬其人其画

    一位作家说,有时愈是写熟人愈难下笔,因为处处可写,难以取舍。正如画家写生,如果觉得处处可画,便难以下笔。我写韩文彬,就是这样的感觉。写什么呢?久思中,忽然想起李可染大师的一句名言——“所要者魂!”我心头一亮。这不正是文彬身上最为显眼的可贵之处么![详细]

    2017-05-08
  • 专家点评之贾俊春

    专家点评之贾俊春

    贾俊春更偏向于传统,他虽然从学于当代名家,却一路追逐着宋元明清的花鸟画传统,尤其是对宋元人的工笔画,心摹手追。[详细]

    2017-05-05
  • 【评论】从谢赫“六法”到邱汉桥“十八字法”

    【评论】从谢赫“六法”到邱汉桥“十八字法”

    谢赫,南齐画论家、画家,“六法”出自于谢赫所着《古画品录》,成为我国古代最早美术品评作品的标准和美学原则。谢赫“六法”为:1、气韵生动;2、骨法用笔;3、应物象形;4、随美赋彩;5、经营位置;6、传移模写。“六法”概念的内容在之前的书画论着及诗文中也有所触及,但没有系统化,谢赫经过长期的探索研究与实践,最终将这一系统化形态的绘画理论概括为“六法”论。千余年来,“六法论”对绘画影响很大,画家一直遵循六法论来进行创作与实践,从而成为了中国古代美术理论最具稳定性、最具涵括力的原则之一。[详细]

    2017-04-28
  • 【评论】为现代笔墨建“言”立说的尹毅

    【评论】为现代笔墨建“言”立说的尹毅

    当我们聚焦中国现代水墨艺术发展历程,熟知了吴冠中、刘国松、周韶华等老一辈艺术家及作品后,其日光自然要投向继之前行的中年探索者,他们或顺着前辈的艺术高峰向上攀越,亦或绕行于艺坛众山之间另辟蹊径、再造新蜂,而尹毅就是其中一位令人瞩日者。他多种系列的现代水墨新式样作品,使其在当代中国画坛中拥有着独特的学术位置,而¨在当下的艺术市场中也拥有着较好的交易、收藏行情。[详细]

    2017-04-21
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